Microphone BF optique.

On Jun 10, 10:31=A0am, Darwin

Ah ok, dans ce cas : d'accord.

ce

C'est alors une mesure de transmission ou d'opacit=E9 par la corde qui=20 doit absorber la lumi=E8re.

C'est une mesure de proximit=E9 ou de vibration par diff=E9rence de traje= t=20 en r=E9flexion sp=E9culaire (r=E9fl=E9chissez =E0 =E7a !) peu d=E9pendant= e de la=20 mati=E8re de la corde. il dit y avoir des r=E9glages de luminosit=E9.

Est-il encore magn=E9tique le micro ?

Jean-Christophe a écrit :

C'est là le hic ! Aucune allusion à une éventuelle mise en pratique, pas de référence écoutable (ou alors j'ai mal cherché ?).

OK. J'imaginais que sens de l'attaque pourrait favoriser un plan, au moins pour les vibrations initiales (transitoires), et qu'il aurait pu être avantageux d'exploiter celà. Mais c'est peut-être négligeable...

C'est à mon avis le gros intérêt de ce système.

Le Thu, 10 Jun 2010 00:34:03 -0700, Jean-Christophe a écrit :

ce sont sans doute les cordes qui résonnent donc quelque soit le capteur ...

D'autre part si néons (OK c'est de l'infrarouge) ça risque pas de perturber ?

En concert, il n'y a pas beaucoup de tubes fluos, mais par contre, les projecteurs doivent bien arroser, eux.

--

-Stan

Le Thu, 10 Jun 2010 09:59:04 -0700, Stan a écrit :

c'est vrai et puis les filaments des projecteurs ont une telle inertie ...

moi-meme a =E9crit :

=2E.. Le grand avantage de la micro =E9lectronique c'est d'acc=E9der =E0 des=20 fonctions "sophistiqu=E9es" pour les dinosaures et pas ch=E8res. Dans les textes explicatifs on signale une modulation. On peut=20 facilement moduler une led =E0 10 kHz, ce qui efface tous les soucis=20 d'=E9clairage parasite. En plus on signale aussi en plus petit "filtre IR" ce qui tue l'ambiance =

(lumineuse). Enfin tout est cach=E9 sous un capot (en bois joli)

Jean-Christophe a écrit :

Interessant.

pour le son, cela ne doit rien avoir de commun avec un micro magnétique.

il faut savoir que les micros n'ont déja pas tous le même son, et que certains musiciens n'hésitent pas à choisir le micro qui donne le son qui leur plait!

cela fait donc une option de plus.

le gros avantage, c'est la totale immunité aux bruits magnétiques, qui sont nombreux sur une scène, et ainsi supprimer le buzz agacant sur les amplis.

JJ

On Jun 12, 12:07 pm, jj

Tout =E0 fait ... les micros utilis=E9s par Fender ou Gibson donnent une coloration du son assez diff=E9rente. (on parle bien du son des micros eux-memes, sans aucune p=E9dale entre la guitare et l'ampli)

D'apr=E8s ce que j'ai pu en lire, il semble que la r=E9ponse d'un micro optique ne soit pas color=E9e du tout, qu'elle soit plate. C'est compr=E9hensible vu la technique employ=E9e.

Avec un bon vieux micro Humbucker =E0 double bobinage, on a pas ces probl=E8mes ... il arrive que le bruit vienne d'amplis dont la mise =E0 la terre ait =E9t=E9 mal faite.

On Jun 10, 6:34=A0pm, moi-meme

teur

J'ai pourtant pr=E9cis=E9 "meme en bloquant les cordes"

Pour etre bien clair, on peut meme elever les cordes, pousser tous les volumes =E0 fond et on aura du larsen. Sans les cordes.

On Jun 10, 4:31=A0pm, jules

Ce n'est pas une mesure par "diff=E9rence de trajet", c'est une mesure de la quantit=E9 de lumi=E8re recue.

Bien sur que si, ca d=E9pend de la mati=E8re de la corde : Une corde m=E9tal va refl=E9ter plus de lumi=E8re qu'une corde nylon. Pour le violon il existe meme des techniques de m=E9tallisation de la surface des cordes nylon pour utiliser des micros magn=E9tiques.

On Jun 10, 4:58=A0pm, Gerard Del

Oui, c'est bien possible.

Mais dans ce cas, suivant l'angle d'attaque des cordes on aurait plusieurs dB d'=E9cart de volume ... ca imposerait un style de jeu, ce serait trop restrictif pour le guitariste, non ?

Jean-Christophe a =C3=A9crit :

flexion.

de trajet

a !)

La qt=C3=A9 de lumi=C3=A8re re=C3=A7ue reste li=C3=A9e au trajet par la g= =C3=A9om=C3=A9trie entre l'=C3=A9mission=20 et la r=C3=A9ception.

nylon.

s. La corde n'est pas transparente aux IR et le signal (musical) est de tout= e fa=C3=A7on=20 alternatif. La composante continue est moins importante.

On Jun 12, 6:08 pm, Richard

n.

ajet

Bien sur, mais ce n'est pas le trajet qui nous int=E9resse : il s'agit d'un micro. D'autant plus que dans ce cas le signal lumineux est tr=E9s directif. Et on ne mesure pas un "diff=E9rence de trajet".

Evidemment, puisqu'il s'agit de BF.

Jean-Christophe a =C3=A9crit :

flexion.

ce de trajet

=A7a !)

it

=2E

Et pourtant la qt=C3=A9 de lumi=C3=A8re re=C3=A7ue d=C3=A9croit en 1/D*D,= c'est cette variation=20 modul=C3=A9e par les variations angulaire de la corde qui vibre qui va fa= ire varier=20 la qt=C3=A9 de lumi=C3=A8re donc le signal.

de nylon.

ues.

La composante continue est tr=C3=A8s li=C3=A9e =C3=A0 la qt=C3=A9 de lumi= =C3=A8re r=C3=A9fl=C3=A9chie par la corde=20 (en moyenne)

On Jun 12, 6:58 pm, Richard

variation

varier

Dans ce dispositif, ce n'est pas l'att=E9nuation due =E0 la distance qui importe. Ce qui module la lumi=E8re recue c'est la variation de la r=E9flexion par la corde, qui est due a sa vibration. Et celle-ci peut tr=E9s bien etre transversale. Ici le param=E8tre qui importe n'est pas la distance mais le reflet.

=E9chie par la corde

J'entends bien, mais en BF, le continu on s'en passe. D'autant plus que dans le cas du violon (ou il n'y a pas de capot) la LED =E9mettrice envoie un signal modul=E9 pour diminuer le bruit du =E0 la lumi=E8re ambiante. Alors que vient faire le continu ici ?

faire varier

nce qui

xion par

D'o=C3=B9 l'int=C3=A9r=C3=AAt de r=C3=A9fl=C3=A9chir au reflet. Si je col= le un miroir sur la corde que=20 devient ce reflet ? Quel est le ph=C3=A9nom=C3=A8ne physique qui g=C3=A9n=C3=A8re le signal =C3= =A9lectronique ?

umi=C3=A8re r=C3=A9fl=C3=A9chie par la corde

it

i ? Voir plus haut, le continu c'est le reflet.

On Jun 13, 11:49 am, Richard

La distance moyenne entre la corde et le micro ne va pas varier. Ce qui compte c'est l'=E9cart =E0 la position de repos de la corde.

Coller un miroir sur une corde modifie ses carat=E9ristiques dynamiques, donc ses modes de vibrations, et par suite le son qu'elle donne. Ce n'est pas le but.

Ici le sujet est : le son d'une corde d'un instrument de musique (guitare, violon, harpe, piano, ...) en fonction d'un capteur donn=E9 (optique, magn=E9tique, ...) La corde ne va pas se situer =E0 cinq m=E8tres du micro !

Mais si tu souhaites g=E9n=E9raliser le sujet sur les r=E9flexions, autant lancer un nouveau thread sur

e ?

D=E9ja dit.

Voir plus haut : en BF, le continu on le jette.

Et je r=E9p=E9te que lorsque la LED =E9m=E9ttrice envoie un signal modul=E9= , =E0 l'=E9mission comme =E0 la r=E9ception il n'est meme plus question de continu.

Pour en revenir au sujet de ce thread, =E0 propos du son d'une corde en fonction du micro utilis=E9 : et si tu disais simplement ou tu veux en venir ?

Trouver une r=E9ponse =E0 la question : Quand je joue de la guitare le son d'une corde capt=E9 par un micro=20 optique qui r=E9fl=E9chit c'est .....

Sachant que :

Quand je chante devant un micro le son des mes cordes vocales c'est la=20 pression de l'air qui fait varier la position (donc la distance) de la=20 membrane du micro par rapport =E0 son capteur.

Quand je joue de la guitare le son d'une corde capt=E9 par un micro=20 magn=E9tique c'est la variation du champ magn=E9tique du couple corde-mic= ro par variation de position (donc de la distance) de la corde dans le=20 champ du noyau du micro.